看帧帧画卷，春秋流转；条条胶片，悲喜遗痕。
灯火三更，晨星一枕，剪辑光阴汗湿巾。
回眸处，笑青丝渐雪，犹抱初真。
从来艺道同根。纵笔墨银屏皆有魂。
叹文心雕世，字藏雷雨；镜头载史，影动风云。
百代兴亡，万家忧乐，俱作长歌看后昆。
今朝又，正临风把盏，光耀凡尘。
光影筑梦 劳动光荣
谨以此文向每一位电影工作者致敬！
作者注释：
1. 光影浮生，指电影艺术的本质——用光与影来呈现浮沉变幻的世间百态。“光影”双关，既指电影艺术（光与影的魔术），又指如影随形、流转不息的岁月时光。
2. 镜里山河：指摄影机镜头（寸镜）中所捕捉、记录的祖国大好河山与时代面貌。
3. 帧帧画卷：“帧”是电影胶片或视频的最小构成单位。每一帧画面串联起来，便构成了流动的历史画卷。
4. 遗痕：遗留的痕迹。此处指胶片上定格的悲欢离合，成为了岁月抹不去的历史印记。
5. 晨星一枕：极言工作之辛勤。清晨伴随着稀疏的星光照耀在枕上（或直接在剪辑台上和衣而眠），写出了电影人熬夜剪片的常态。
6. 剪辑光阴：电影后期制作中的“剪辑”工序，在此升华为对时间（光阴）的雕刻与重塑。5.初真：最初的本真，指刚步入艺术殿堂时那份纯粹的热爱与不染尘埃的初心。
7. 青丝渐雪：青丝指黑发，雪指白发。形容岁月流逝，人渐渐老去。
8. 初真：最初的真诚与本心，即电影人“为时代画像、为历史存照”的初心。
9. 艺道同根：指不同的艺术形式（如文学与电影）在最高境界上是相通的，其根本都在于对人类心灵和时代精神的表达。
10. 文心雕世：化用南朝刘勰的文学理论巨著《文心雕龙》。“雕世”二字之意：“雕”为雕刻、镌刻，“世”为时代、世相——合为“以文心镌刻时代”。此处指电影（文化）工作者用文笔（光影）去雕刻、记录纷繁复杂的大千世界。
11. 字藏雷雨：形容文字具有极强的内在力量，看似无声的字句中，蕴含着如风雷骤雨般震撼人心的情感张力。
12. 看后昆：“后昆”指后嗣、子孙后代。意指看着子孙后代、青年一代。带有一种期许、信任与激赏的豪迈之情。
13. 临风把盏：迎着清风，端起酒杯。化用宋代范仲淹《岳阳楼记》“把酒临风，其喜洋洋者矣”，表现出历经沧桑后的豁达洒脱。
14. 光耀凡尘：“光”双关，既指电影之光，也指劳动者创造的价值之光，照亮平凡的世界与大众。与上阙“青丝渐雪，犹抱初真”形成回环——初心不改，方能以光耀尘；光照凡尘，正是初心的最终归处。
关民：名家赏析
上阕：回望来路，写尽电影人的“痴”与“苦”。聚焦电影人日常，于细微处见精神。以极其细腻的笔触，白描了电影工作者的职业图景。
1.“光影浮生，镜里山河，几度醉人”，起笔即将电影的媒介特质（光、影、镜头）与宏大的时空（浮生、山河）相连，定下了全词大气的基调，其气势宏大且极具电影画面感。作者将个人的一生（浮生）融入光与影之中，在方寸镜头间阅尽大好山河，一个“醉”字，道出了对电影事业刻骨铭心的痴迷。
2.“看帧帧画卷，春秋流转；条条胶片，悲喜遗痕”，这两句对仗极其工稳，巧妙化用古典诗词中对画卷的细节描写，将现代的“胶片”与传统的“画卷”等量齐观，又将抽象的时间（春秋）与具体的物质（胶片）交织。胶片转动的不仅是画面，更是被剪辑掉的流年和被定格的悲欢，写出了电影记录悲欢离合的社会功能。
3.“灯火三更，晨星一枕，剪辑光阴汗湿巾”，是全词最接地气、也最动人的白描。它打破了传统词作的风花雪月，揭开了电影艺术光鲜亮丽的面纱，露出了底层创作者“三更灯火五更鸡”熬夜加班的艰辛。“剪辑光阴”四字，将一项技术工作升华为时间的艺术把控，道尽了劳动者的甘苦。汗水湿透了毛巾，但被剪辑的却是“光阴”——这种将凡俗劳作赋予浪漫诗意的笔法，令人动容。
4.“回眸处，笑青丝渐雪，犹抱初真”，上阕结句是词人灵魂的自白和情感升华。作者用一个“笑”字化解了沧桑，展现了老一代电影人“虽九死其犹未悔”的艺术定力与赤子之心。岁月染白了头发，但换来的是一个“笑”字。这不是苦笑，而是历经千帆后，发现自己依然守望着那份艺术初心的欣慰与骄傲。
下阕：升华境界，彰显文艺家的“魂”与“道”。宕开一笔，升华至家国与历史的维度。从具体的工作场景中跳出，探讨艺术的终极价值，与全体文化工作者形成精神共鸣。
1.“从来艺道同根。纵笔墨银屏皆有魂”，承上启下，由“术”入“道”，站在了艺术哲学的高度，指出无论传统的笔墨文章，还是现代的银屏光影，其内核都是赋予时代以灵魂。
2.“叹文心雕世，字藏雷雨；镜头载史，影动风云”，这是全词的文眼与高潮，对仗工整，笔力千钧。上句写文学（剧本），下句写电影（镜头）。将文化大家的深沉厚重（字藏雷雨）与电影镜头的磅礴气势（影动风云）并列，不仅是对同道的赞美，更是电影人自信心的表达。“雕世”与“载史”拔高了电影的地位——它不仅是娱乐，更是承载历史、影响社会、搅动风云的利器；“字藏雷雨”的静与“影动风云”的动，形成强烈的张力，将电影人的历史使命感抒发得淋漓尽致。
3.“百代兴亡，万家忧乐，俱作长歌看后昆”，胸襟进一步开阔，从行业跃升到家国天下，将立意推向顶峰。电影不仅是一门造梦的技术，它更是承载着“百代”与“万家”的史诗。这体现了作者作为“文化人”与“电影人”的双重历史担当。将宏大的历史与微观的民生，都化作时代长歌，郑重地交托给青年一代。“看后昆”三字，如长河决堤，气脉通畅，充满力量。
4.“今朝又，正临风把盏，光耀凡尘”，结句扣题。在格式上完美契合《沁园春》下阕结尾“平平仄，仄平平仄仄，仄仄平平”的严密格律。在五一劳动节这个节点，作者没有喊口号，而是塑造了一个“临风把盏”的旷达长者形象。那“光耀凡尘”的，既是银幕上放映的光束，也是劳动者汗水折射的光芒，更是老一代电影人用一生修为点燃的精神之光，它最终温柔地照亮了每一个平凡的角落。“光耀凡尘”，既切合了电影“光”的属性，又将荣誉归于最广大的平凡劳动者。光影照亮凡尘，既是电影人的使命，也是对所有默默奉献的劳动者的最高礼赞。
关民：名家评价
这首《沁园春》兼具苏轼的旷达与辛弃疾的沉雄。在传统豪放的格调中，注入了鲜明的现代职业特征。它“以新词如旧律，以小景蓄大波”，既没有堆砌生僻典故，也没有陷入无病呻吟。作者以极其深厚的古典诗词功底，驾驭了“光影、胶片、镜头、剪辑”等现代词汇，做到了“化现代入古典，融技术于诗情”。词中流淌的，是一位历经光影岁月洗礼的老电影工作者，对劳动本身的尊重，对时代脉搏的把握，以及对文化传承的深刻自觉。全词有温度、有力度、有厚度、有法度，是当代旧体诗词中不可多得的、反映电影人生活且具有时代印记的佳作。
作者简介：刘金玉：现任中国电影家协会会员、安徽省电影电视艺术家协会会员、安徽省电影电视评论学会名誉会长、安徽省文史研究馆特约研究员、安徽省社会组织总会文化领域社会组织合作委员会主任。
参与主要电影作品有：黄梅戏故事片《山乡情悠悠》 （荣获 2000 年中国电影华表奖） ；故事片《农民工》 （系我国第一部农民工题材影片，被中宣部列为改革开放三十周年献礼影片） ；数字电影《乡野风流》 、 《大饼的莎士比亚》 （2009 年入围日本东京国际数字电影节、2010 年入围德国科隆电影节、建国 60 周年北京放映展映影片、2012 年荣获安徽省“五个一”工程奖） ；数字电影《拳来拳往》 （荣获第二届北京国际电影节展映优秀电影奖） 、 《黄土情》 、 《包公传奇》 、 《石头的夏天》 （荣获第14 届安徽省“五个一工程”优秀作品奖） ，以及由鲁迅作品改编摄制的 10 部微电影系列片《风雨如磐》 、故事片微电影《生与死的奉献》等。先后担任 2019 年庐剧故事片《啊，妈妈》监制；2020 年数字电影《猎赝》总监制；院线电影《大事》 （2020年度安徽省委宣传部重点文艺项目、第五届巫山神女杯电影节优秀影片）总监制；院线电影 《幸福小马灯》 （2021 年度安徽省委宣传部重点文艺项目） 艺术总监； 2023年院线电影《夜幕天光》 艺术指导。
编辑：滕斌
